姓名 王海玲
學號 M10595705
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論文題目 臺灣豫劇表演形式發展研究
論文摘要

豫劇因為歷史的偶然,在國共戰爭的時代變遷下,自越南富國島輾轉來到臺灣,其後在經歷「飛馬豫劇隊」、「國光劇團豫劇隊」及「臺灣豫劇團」數個時期之組織沿革及任務轉換,至今在南臺灣已發展了六十五個年頭,在臺灣戲曲現代化的發展脈絡下,臺灣豫劇形塑出與河南原鄉豫劇冋異之表演形式及表演風格。
本論文將先就豫劇來臺後,在組織沿革上之轉變進行資料整理;並以自身參與臺灣豫劇五十餘年之創新創作經驗,以大量第一手資料,對戲劇創作進行詳盡厚實之描述;最後就表演人才訓練、劇目變化、戲曲現代化及跨領域創作等面向,剖析臺灣豫劇表演形式之發展脈絡。總結臺灣豫劇六十五年的傳承延續,在表演形式的發展脈絡上,大致能梳理出幾個方向:
1.程式身段京劇化:豫劇在臺灣大量借鏡京劇科班的基礎訓練,傳承者對戲曲傳統表演程式有紮實的能力基礎,漸漸擺原鄉豫劇多以演唱為主的表演內容。
2.劇場實踐現代化:臺灣豫劇的發展在戲曲現代化的大環境下,在舞臺技術、藝術設計、製作架構、營運行銷上,向現代劇場學習,從藝術創作到組織運行,均完成了戲曲現代化挑戰。
3.文本內容本土化:劇目及文本內容逐漸淡化豫劇的地域性;在手法上,脫去刻板以「臺灣故事」做為本土化創作手段,轉而以貼近現今臺灣社會語彙及生活情境,達到更深層面的「本土化」意義。
4.表演形式跨域化:從實驗豫劇、跨文化改編,到跨舞台劇表演之劇目變化,為臺灣豫劇在表演形式上,開啓跨行當、跨戲曲劇種、跨聲腔、跨現代/傳統等跨域化的新形式創作。
5.人物型塑寫實化:臺灣豫劇在角色人物的形塑上,借鏡現代劇場之寫實表演方法,深掘人物之背景創作,力求內心活動統一且合乎邏輯,追求角色表演上的內在寫實。
原屬河南中原的豫劇飄洋過海來到臺灣,落地生根六十五年,融入臺灣人文風情,在團員數量不多,然則群策群力、團結合作的努力下,冀能持續推動觀眾年輕化、劇情在地化、創作主體化,一步一步走出臺灣豫劇的新格局。
關鍵字:臺灣豫劇、豫劇、戲曲跨領域、戲曲現代化、戲曲表演形式。

 
姓名 李郁真
學號 M10595701
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論文題目 戲劇演員跨領域表演參與研究
論文摘要

中文摘要

西方現代戲劇元素與臺灣戲曲結合約從 1980年代起始,京劇、歌仔戲與豫劇等劇種亦隨之踏入現代劇場,傳統劇場與現代劇場結合,已漸成為臺灣戲曲界之潮流。從20世紀至21世紀期間,臺灣不論是戲曲、舞台劇、音樂劇、兒童劇等各種劇團在創作作品時,更是持續不斷的嘗試著與不同戲劇表演領域合作、改編與創新。
本研究為質性研究,採用深度訪談法、參與觀察法進行本次研究。並對臺灣歌仔戲、臺灣現代戲劇、戲劇表演相關文獻進行回顧與分析。研究者現職為歌仔戲演員,經由長期觀察與實踐發現,有鑑於歌仔戲演員與舞台劇演員對於彼此之表演方式不習慣,較易造成表演上的慌亂或是無所適從,故研究者以戲劇演員跨領域表演參與作為本次研究焦點,並針對演員個人表演部分提出下列問題:
1. 舞台劇演員與歌仔戲演員對於戲劇跨領域參與之態度?
2. 戲劇演員及戲曲演員經過戲劇跨領域表演參與演出後,對自身專業表演領域及個人專業領域是否有帶來影響或改變?
藉由不同面向研究與訪談演員,以及實際參與觀察,戲劇跨領域表演對於演員來說是極具挑戰性的,多數表演者能夠藉由參與戲劇跨領域演出進行學習並增強本身的表演能力。本研究將結果整理歸納出以下六點:
1. 藉由參與戲劇跨領域之演出,進而認識不同於自身專業外表演領域,開闊表演視野。
2. 與不同表演領域演員合作,能藉此觀察並吸收表演養分,融為己用。
3. 因非自身專業領域,故有機會能接觸參與新課程,提升自身表演能力。
4. 打破原有的表演界線,增加不同的觀眾群。
5. 自身專業表演領域表演基礎不夠扎實,接觸不同表演訓練反而成為阻力。
6. 無法適應不同表演型態而導致表演成果不盡理想,對表演者造成心理壓力。
希冀本研究結果能提供未來對於有意參與戲劇跨領域表演之演員於表演實務上參考。
關鍵字:戲曲、現代戲劇、演員、表演型態